Lowell Liebermann è uno dei compositori più ammirati e più eseguiti del nostro tempo. Ora fa il suo debutto discografico come pianista, e non solo nella sua musica, inserendo opere di Schubert, Liszt, Busoni e del ceco Miloslav Kabelácˇ del XX secolo tra i suoi Gargoyle , Four Apparitions e Tenth Nocturne . Le Quattro Apparizioni di Liebermann (1985) sono gemme aforistiche, miniature che sembrano cercare qualcosa – una nota, un ritmo, una figura – intorno a cui fondersi. I quattro Gargoyle (1989), con le loro fuggevoli accenni a Liszt, Prokofiev, Scriabin e Ravel (sfumature di Le gibet nei re campanari della seconda?), sono già nei repertori di molti pianisti, e appartengono in ancora di più. Bellissimo il Notturno di chiusura. Come esecutore, Liebermann va al Totentanz martello e tenaglia di Liszt, e fa un lavoro magnifico con la monumentale Fantasia Contrappuntistica di Busoni, della durata di mezz’ora. Ci sono luoghi in cui un virtuoso di prim’ordine potrebbe fare un lavoro più fluido con le cose ruvide (ad esempio, il Preludio Volante di Kabelácˇ), ma il fatto che Liebermann faccia pensare a Weissenberg è di per sé elogio. Eccellente registrazione in un ambiente luminoso, catturata da Sergei Kvitko al “Ballroom” di Blue Griffin a Lansing.
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