C hi di noi non ha a volte lui stesso spinto al limite solo per vedere fino a che punto, alto, veloce, forte poteva essere? Anche io l’ho fatto una o due volte, credo. Ma Sony, Sony ha periodicamente rilasciato nel corso degli anni prodotti che sono stati prodotti per mostrare cosa si potrebbe fare se tutte le sue forze creative venissero messe in campo. Ho avuto il piacere di recensire diversi componenti della serie Z di Sony, forse così chiamati perché non avevano alcuna possibilità di vendere in grandi quantità. Non è che non fossero interpreti eccezionali, ma i loro set di funzionalità erano sufficientemente stravaganti e i loro prezzi sufficientemente alti da non poter mai fare appello al pubblico. Il DMP-Z1 ($ 8995) è stato un ottimo esempio di questo tipo di sforzo. Dal suo telaio rigido, in alluminio fresato, a forma di H che isolava i circuiti digitale e analogico, ai suoi cinque alimentatori a batteria separati che isolavano le sezioni digitale e analogica dall’alimentazione CA, al suo controller del volume rotativo personalizzato, analogico che poteva regolare il volume di quattro percorsi di segnale separati, mostrava un livello di ingegneria riservato ai prodotti di firma all’avanguardia. Ahimè, era pesante, lento da avviare e poteva essere trasmesso solo per cuffie o USB-C. Mi piaceva il suo suono, ma la sua ergonomia non era qualcosa con cui la maggior parte degli audiofili poteva convivere giorno per giorno.
L’ultima offerta della serie Z di Sony, l’SA-Z1 ($ 7999) è un sistema di altoparlanti nearfield con amplificazione integrata e selezione dell’ingresso, insieme a una serie di speciali opzioni di regolazione sonora. È un sistema completo che richiede solo agli utenti di fornire una o due sorgenti. È in grado di produrre un suono all’avanguardia, ma deve essere impostato con precisione per raggiungere il suo pieno potenziale. Come precisamente? Continua a leggere e ci addentreremo nelle profondità della ricerca ossessiva della perfezione sonora del sistema di altoparlanti SA-Z1.
Tour tecnologico
La serie di innovazioni tecniche di SA-Z1 include una serie di innovazioni uniche che mostrano un livello di lungimiranza che non troverai nella maggior parte dei componenti audio indipendentemente dal prezzo. Cominciamo con le innovazioni fisiche e poi passiamo all’elettronica. L’SA-Z1 è costruito sullo chassis FBW (Frame Beam Wall) di Sony, che è una struttura a telaio e trave con pareti tagliate da un solido blocco di alluminio. La custodia stessa comprende sei pezzi di piastra di alluminio. Utilizzando due diverse leghe di alluminio combinate con una tecnica di assemblaggio basata sui tradizionali metodi di costruzione giapponesi, gli ingegneri di Sony affermano di aver efficacemente soppresso la “risonanza udibile non necessaria”.
I driver dell’SA-Z1 sono montati in un modo speciale che tenta, attraverso il suo design fisico ed elettronico, di combinare i migliori elementi sonori di un design a driver singolo con la risposta in frequenza e le caratteristiche di gestione della potenza di un multiway. Sebbene tecnicamente l’SA-Z1 sia un diffusore a due vie, differisce dai tradizionali due vie per molti aspetti. Per prima cosa, diamo un’occhiata al lato fisico. Il tweeter principale è una cupola in alluminio ricoperta di titanio da 19 mm (¾ “), affiancata verticalmente da due tweeter” assist “da 14 mm (9/16”). Sony chiama questo sistema “I-ARRAY”: tre tweeter montati su una piastra situata davanti al woofer principale a fuoco diretto, per simulare una disposizione coassiale dei driver. Sony definisce il suo design del tweeter a cupola una “cupola bilanciata” perché la bobina mobile funziona in un punto in cui il peso del diaframma e il carico d’aria sono bilanciati, spingendo la modalità di rottura della cupola a un punto superiore a 100 kHz (per i tweeter assist) .
C’è un secondo woofer all’interno del cabinet, che è posizionato in modo da essere schiena contro schiena con il woofer a fuoco in avanti. Sony si riferisce a questo come al layout “Tsuzumi” perché è simile nella forma al tradizionale tamburo giapponese. Questo woofer a fuoco posteriore è situato in modo che i condotti di espansione dei bassi consentano alle basse frequenze di espandersi sia ai lati che alla parte anteriore. Le grandi fessure di apertura situate dietro il diaframma del guidatore posteriore impediscono alla turbolenza dell’aria di influenzare il movimento lineare del guidatore. Il cestello in zinco pressofuso appositamente progettato del woofer aiuta anche a sopprimere le vibrazioni del movimento del pistone.
Ogni sottosistema di driver ha il proprio amplificatore di potenza digitale unico. Ce n’è uno per il tweeter principale, un secondo per i tweeter di assistenza, un terzo per il woofer a fuoco in avanti e un quarto per il woofer a fuoco posteriore. Perché così tanti amplificatori? Perché combinando gli amplificatori con il controllo FPGA, Sony potrebbe ottenere un allineamento temporale e di fase straordinariamente accurato. Il sistema SA-Z1 consente la regolazione precisa del fronte d’onda. Secondo Sony, “il sistema multi-amplificatore dell’SA-Z1 e l’esclusivo FPGA (field programmable gate array) sincronizza perfettamente il fronte d’onda tra le unità driver. Il fronte d’onda perfettamente allineato e l’ampia risposta in frequenza sono in grado di fornire sia la potenza di un ampio palcoscenico orchestrale sia il fulcro di un intimo assolo. “
Anche gli amplificatori di potenza sono speciali. Il circuito dell’amplificatore S-Master originale di Sony era un progetto digitale senza feedback. Lo ZA-Z1 espande quel circuito aggiungendo un secondo amplificatore che funge da amplificatore feed-forward per correggere gli errori di commutazione digitale. Gli utenti hanno la possibilità di utilizzare l’amplificatore digitale da solo o con il feed-forward analogico attivato. Gli amplificatori di potenza utilizzano un MOSFET in nitruro di gallio (GaN). La maggiore velocità di commutazione del GaN riduce la suoneria. Secondo Sony, “questo significa che gli errori di amplificazione sono notevolmente ridotti, anche prima che il segnale venga corretto dall’amplificatore feed-forward”.
Poiché Sony non è riuscita a trovare alcun processore di segnale digitale (DSP) standard in grado di raggiungere i suoi obiettivi di progettazione, il team di progettazione di SA-Z1 ha deciso di costruire, da zero, il proprio FPGA (field programmable gate array). L’utilizzo di un FPGA ha consentito ai progettisti di SA-Z1 di includere una molteplicità di elaborazione del segnale che, finora, è unica per SA-Z1. Sony inizia con un motore DSD rimasterizzato utilizzabile dall’utente che converte tutti i segnali PCM in DSD a 11,2 MHz. L’SA-Z1 può anche eseguire l’upscaling del PCM tramite l’elaborazione DSEE HX, che secondo Sony, “riconosce in modo intelligente strumenti, voci e generi musicali. Identificando questi e l’energia relativa dell’audio, è possibile ricostruire accuratamente l’audio perso durante la compressione digitale. “
Un’altra caratteristica abilitata dall’FPGA è “DA Assist” di Sony, che consente all’utente di scegliere tra due diversi schemi di amplificazione. Nella posizione “standard”, l’amplificatore analogico funge solo da correttore di errori per l’amplificatore digitale. Nella posizione “blended”, l’amplificatore analogico inizia a pilotare le unità altoparlanti insieme all’amplificatore digitale, dando al suono generale un suono meno digitale e più analogico. Ulteriore controllo sonoro proviene dai controlli “Assist Woofer Motion”. Questi ti consentono di bloccare il woofer posteriore in posizione piuttosto che usarlo come aiuto per il woofer a fuoco anteriore. “Active” guida il woofer tramite gli amplificatori, mentre “fixed” no. È inoltre possibile modificare la gamma di frequenze coperta dal woofer posteriore quando è attiva la modalità. L’impostazione “narrow” fornisce i bassi più corposi; “Standard” offre una più ampia gamma di frequenze interessate; e “wide” è la gamma più ampia.
Oltre a tutte le funzioni speciali abilitate per FPGA precedentemente menzionate, la più interessante aggiunta al Sony SA-Z1 è senza dubbio l ‘”Assist TW Time Alignment”. Ciò consente all’utente di modificare intenzionalmente l’allineamento temporale tra i tweeter principali e i tweeter di assistenza. L’impostazione “sincronizzazione” offre un suono perfettamente allineato nel tempo tra i driver. L’impostazione “Advance” sposta l’allineamento dei tweeter principali davanti ai tweeter di assistenza, mentre l’impostazione “delay” ritarda la risposta dei tweeter principali in relazione agli assist. Quando vorresti eliminare intenzionalmente i driver dall’allineamento temporale? Quando si scopre di volere un suono “in avanti” più incisivo o una presentazione più “morbida” e più eufonica, che sarà, ovviamente, basata sulle caratteristiche sonore della sorgente e sui propri gusti musicali.
Configurazione ed ergonomia
La prima volta che ho visto il sistema di altoparlanti Sony SA-Z1 è stato durante una dimostrazione speciale al Rocky Mountain Audio Fest 2019. A quel tempo, ho scritto: “Per la sessione di ascolto sono stato gettato su una sedia comoda che posizionava le mie orecchie a circa quattro piedi dagli altoparlanti e verticalmente appena sotto l’array di tweeter principale. Gli altoparlanti stessi erano posizionati a circa sei pollici indietro rispetto ai bordi anteriori di un tavolo ricoperto di stoffa nera con il tetto di un macellaio. La parte posteriore degli altoparlanti era a circa sette pollici dalla parete. Il motivo per cui dedico spazio alla descrizione della configurazione è che il posizionamento del nuovo sistema di altoparlanti Sony è fondamentale per le sue prestazioni ottimali “.
Quando è arrivato il sistema SA-Z1, erano passati più di otto mesi dall’ultima volta che ho visto il sistema impostato correttamente. È arrivato con un unico foglio informativo con solo quattro righe di istruzioni per la configurazione fisica: “Per prestazioni ottimali, gli altoparlanti devono essere installati su una scrivania, non su supporti per altoparlanti. Come punto di partenza, posizionare gli altoparlanti in lamiera a 730 mm di distanza e 150 mm dalla parete posteriore. Non avvicinare gli altoparlanti. Idealmente, i tweeter centrali principali dovrebbero essere alla stessa altezza delle orecchie dell’ascoltatore. ” Questa era la somma totale delle informazioni di configurazione.
Quindi, come un buon audiofilo, ho cercato di seguire le istruzioni il più fedelmente possibile. Ho convertito la mia stanza di spedizione / ricevimento / deposito adiacente al mio sistema principale e all’ufficio per l’utilizzo con il sistema Sony. Aveva già un bel tavolo da macellaio duro come una roccia per una superficie che era posizionata da un muro adatto per essere utilizzato come muro principale per il sistema Sony. Avevo anche una vecchia sedia imbottita con una posizione di seduta inferiore alla media che metteva le mie orecchie esattamente parallele ai tweeter principali della Sony. La differenza principale tra la mia configurazione finale e la configurazione Sony presso RMAF è stata che ho posizionato un piccolo tappeto orientale sul tavolo, perché la parte anteriore della superficie del tavolo si estendeva ulteriormente davanti agli altoparlanti rispetto alla superficie del tavolo durante la demo Sony. Ho utilizzato il tappeto per eliminare il “rimbalzo sul pavimento” delle frequenze medie e alte dalla superficie del tavolo.
Dopo aver iniziato con le dimensioni di installazione consigliate da Sony, spostando gli altoparlanti su, giù, più larghi, più stretti, più vicini e più lontani dal muro, ho deciso che, sì, i consigli di Sony hanno prodotto le migliori prestazioni complessive, ma un ragazzo deve provarci. L’SA-Z1 viene fornito con un telecomando, che si è rivelato un’aggiunta molto utile che ha risparmiato un sacco di stare in piedi, raggiungere e affondare per i controlli, che si trovavano sulla parte superiore dell’altoparlante sinistro nella mia configurazione, solo fuori portata dal mio posto di ascolto.
Durante le prime fasi della configurazione, sono stato sorpreso di scoprire che il sistema di altoparlanti SA-Z1 non supporta un subwoofer. Ho trascinato un subwoofer in posizione, sotto il tavolo, ho fatto passare il cavo RCA dal sub al retro della cassa dell’altoparlante SA-Z1 sinistro, che ha tutte le connessioni di ingresso e uscita (puoi facilmente renderlo la mano destra tramite un interruttore sul retro) e scoprì che semplicemente non erano disponibili uscite per subwoofer o di linea. La ragione di questa omissione è che i progettisti di SA-Z1 hanno deciso che sarebbe stato troppo facile rovinare il suono con un subwoofer per consentire agli utenti finali di farlo. Come ti senti al riguardo e come influisce sulla tua opinione sul sistema SA-Z1, dipende da quanto apprezzi i bassi. Midbass, l’SA-Z1 funziona piuttosto bene, ma i bassi bassi, indipendentemente da come si configura il sistema SA-Z1, rimarranno minimi nel migliore dei casi.
L’SA-Z1 ha una pletora di ingressi, tra cui XLR analogico bilanciato, RCA analogico sbilanciato, mini stereo analogico sbilanciato, USB-B, TosLink e, infine, uno speciale ingresso digitale Walkman. Gli unici ingressi che non troverai sono RCA SPDIF o AES / EBU digitali. Sono stato in grado di collegare un Sony NW-WM1Z tramite la connessione Walkman digitale senza problemi. Anche tutti gli ingressi analogici hanno funzionato correttamente. L’unico problema di input che ho riscontrato è stato un lettore Astell & Kern SP2000 che non produceva suono tramite la connessione digitale USB ma funzionava bene tramite le sue uscite analogiche. (Un HiDiz AP-80 collegato senza problemi tramite lo stesso ingresso digitale.) Altre sorgenti utilizzate durante la revisione includevano le uscite analogiche del Project Pre-Box S2. Il Pre-Box S2 era connesso tramite SPDIF a un Raspberry PI 3 con Allo Hat con un pacchetto software compatibile con Roon installato per le sorgenti di streaming.
Per quanto riguarda le uscite, come ho detto prima, non ci sono uscite a livello di linea o subwoofer. Il sistema SA-Z1 inoltre non supporta le cuffie. È una cosa autonoma – un universo musicale completo a sé stante … ma che universo è!
Suono
Di tanto in tanto, invito un amico per una sessione di ascolto una volta che ho installato e configurato un nuovo dispositivo in modo soddisfacente. È sempre utile avere un’altra visione di ciò che sto ascoltando. In questa era di Covid-19 era un po ‘più difficile da progettare, ma in realtà non era una cosa importante. Le prime parole leggermente soffocate dalla bocca del mio amico mascherato Josh, dopo circa dieci secondi di ascolto, sono state “Questo è pazzo!” Naturalmente, mi chiedevo cosa intendesse esattamente con questo. Gli ci è voluto un po ‘per spiegare completamente cosa racchiudono quelle tre parole. Proverò a parafrasare.
Ascoltare il sistema per la prima volta per lui è stato come entrare in una stanza che conteneva un impianto stereo davvero eccezionale. E Josh (questo è il suo vero nome) ha più di 20 anni di esperienza nell’ascolto di sistemi davvero eccezionali in stanze appositamente costruite. Il sistema Sony crea un campo sonoro tridimensionale che avvolge l’ascoltatore allo stesso modo di un sistema basato su una stanza finemente sintonizzato, ma lo fa in uno spazio molto più ristretto, da qui la parte folle dell’esclamazione. Dopo un paio di minuti di ascolto Josh si voltò e disse: “Devo chiudere gli occhi per ascoltare perché quando li apro, quello che sento è molto diverso da quello che vedo. Non riesco proprio a relazionarmi … “
Quello che vedeva erano due scatole nere di modeste dimensioni sedute su un tavolo, ma quello che stava ascoltando era una riproduzione a grandezza naturale di un evento musicale.
Harry Pearson, fondatore di The Absolute Sound, è stato il primo scrittore che ricordo di aver usato la frase “Time Travelling Machine” quando mi riferivo a un sistema stereo. Durante il mio tempo di ascolto con il sistema Sony SA-Z1, ho scoperto che quella frase rimbalzava regolarmente nel mio cervello. Questo fenomeno è stato particolarmente sorprendente quando ho suonato alcune delle registrazioni di concerti dal vivo della Boulder Philharmonic che ho realizzato nel corso degli anni. Sono tornato a una particolare registrazione, realizzata tramite DSD64 nel 2013, di un brano moderno di Richard Danielpour, “A Woman’s Life”, con il soprano Angela Brown. Attraverso l’SA-Z1 la voce di Ms. Brown sbocciò magnificamente mentre si appoggiava a una nota mentre le dimensioni dell’immagine rimanevano solide con parametri chiaramente definiti che non cambiavano mentre la sua dinamica passava dal pianissimo al forte. Inoltre, la figura ostinato celeste e xilofono dal fondo dell’orchestra aveva una chiarezza e definizione per ogni nota che molti sistemi tendono a sfocare leggermente, ma attraverso l’SA-Z1 ogni colpo a fuoco rapido è rimasto distinto.
La precisione spaziale della presentazione del palcoscenico del SA-Z1 era all’avanguardia. Con piccoli gruppi, come le mie registrazioni dai workshop della Rockygrass Academy, ogni strumento era posizionato con precisione, con dimensioni e indicazioni di altezza e larghezza chiaramente definite. Quando ho suonato una grande registrazione orchestrale o una grande produzione pop, la resa di larghezza, altezza e profondità del palcoscenico ha seguito i dettami della registrazione con superba precisione. Se la registrazione era ampia, lo era anche il palcoscenico dell’SA-Z1, ma con le registrazioni mono l’immagine non sembrava più ampia di un centesimo.
Una delle caratteristiche più allettanti di un sistema a tubi deriva dalla sua presentazione strutturale liscia, elettronicamente priva di grana. Il midrange dell’SA-Z1 ha una purezza e una mancanza di struttura elettronica che ricorda un ottimo sistema a valvole, ma senza gli aspetti negativi del rumore o degli artefatti dell’invecchiamento delle valvole. Le uniche texture presenti con l’SA-Z1 sono quelle nella registrazione stessa. Anche su brani con una distorsione strutturale intenzionale come “Xanny” di Billie Eilish, l’SA-Z1 mantiene la delicatezza e la purezza della voce e dei pezzi di sottofondo, preservando allo stesso tempo tutta la spigolosità intenzionale dei borbottii e dei rimbombi dei bassi irregolari sottostanti.
Dato che l’SA-Z1 non ha un subwoofer per i bassi e solo quattro piccoli woofer da 4 “, anche con tutte le porte di Sony e la magia DSP, non ci si può aspettare che produca molto in termini di bassi inferiori a 50 Hz, e non è così. Ma a titolo di compensazione, il basso che ha l’SA-Z1 è estremamente buono fino in fondo. Prendi quel taglio “Xanny” per esempio: l’SA-Z1 cattura tutte le trame sottili e non così sottili del bordo d’attacco del basso così bene che la mancanza di follow-through all’estremità inferiore della sua gamma non è così evidentemente mancante. Inoltre, il bilanciamento armonico non suona più leggero del neutro, come spesso accade quando un sistema non si estende all’ottava inferiore. Fortunatamente per quegli ascoltatori che desiderano un equilibrio armonico neutro, il team di progettazione di SA-Z1 non ha cercato di riscaldare il suono per compensare la mancanza di bassi come fanno molti mini-monitor “classici”. Dritto, pulito e neutro riassume lo spettro armonico SA-Z1.
Le specifiche pubblicate da Sony affermano che la gamma delle alte frequenze del sistema SA-Z1 si estende fino a 100 kHz. Dubito che qualsiasi essere umano possa, soggettivamente, confermare o negare la validità di questa specifica specifica. Il mio udito arriva fino a 13 kHz, quindi non sono di grande aiuto per quella roba da orecchio di pipistrello, ma come molti audiofili più anziani, il mio udito al di sotto della mia soglia superiore è diventato ancora più sensibile a quelle anomalie di frequenza superiore che sono ancora all’interno la mia competenza. Come il suo midrange, le frequenze alte dell’SA-Z1 avevano una purezza e una mancanza di carattere elettronico che erano esemplari. Il suono della sezione degli archi nelle mie registrazioni aveva una qualità ariosa che catturava tutta la delicatezza e l’aria delle corde ammassate.
Come puoi immaginare, l’SA-Z1 è sicuramente un sistema per una sola persona. Il choo-choo stereo (posizionando un ascoltatore dietro lo sweet spot principale) non offre lo stesso suono coinvolgente. Anche ascoltare dall’altra parte della stanza non ti impressionerà: suona come un piccolo sistema. No, devi “assumere la posizione” e sistemarti su quella comoda sedia inferiore alla media affinché l’SA-Z1 faccia la sua magia. E il punto debole è piccolo, abbastanza grande da non farti sbattere la testa dalla musica. Ma spostati di più di tre o quattro pollici da un lato o dall’altro e sarai fuori dalla finestra di ascolto ideale. Spostare la testa in avanti di un paio di centimetri influisce anche sul palcoscenico: è diventato ancora più grande e più ampio al punto che era quasi come ascoltare grandi cuffie, prima che mi avvicinassi troppo e l’immagine alla fine si interrompesse. C’è un punto d’ascolto ideale per l’SA-Z1, ed è ovvio quando ci sei dentro.
Sono sicuro che una certa percentuale di lettori ha rivolto la pagina a un’altra recensione quando è arrivata alla descrizione tecnica dell’elaborazione DSP dell’SA-Z1 perché alcuni audiofili credono fermamente che meno si fa a un segnale audio, meglio suonerà, e qualsiasi quantità di DSP non è una buona cosa. Un’ora di ascolto di mezz’ora con l’SA-Z1 potrebbe fargli cambiare idea. Ho scoperto che con la maggior parte del materiale PCM preferivo la transcodifica DSD e l’upsampling a 11,2 MHz. Con l’upsampling attivato, la musica aveva una qualità più naturale, rilassata e priva di grana. Ho anche trovato il DSEE HX benefico dal punto di vista sonoro al punto in cui, dopo le sessioni di ascolto A / B iniziali e successive, l’ho lasciato in posizione “on”. Chiarezza e precisione spaziale marginalmente ma universalmente migliorate con DSEE HX attivato.
Ci sono voluti solo un paio di sessioni A / B per confrontare l’attivo con il basso bloccato per concludere che il basso attivo era di gran lunga superiore all’impostazione bloccato. Il basso era più pieno con l’impostazione attiva ma ancora ben definito senza gonfiare. Il basso più stretto è stato realizzato con l’impostazione “narrow”, proprio come indicato da Sony nel suo manuale (arrivato via e-mail dopo circa un mese dall’inizio della recensione). La maggior parte delle volte l’impostazione “standard” era la mia opzione preferita.
L’ultimo bit del DSP, e molto probabilmente quello che ha causato le sopracciglia più sollevate, è stato il controllo “synch”, che consente all’utente di spostare i tweeter davanti, in sincronia o dietro l’allineamento temporale del woofer. Il novantacinque percento delle volte ho preferito l’impostazione correttamente allineata al tempo, ma a volte ho trovato una brutta registrazione pop che ha beneficiato dell’impostazione “delay”.
Sommario
Il coraggio di essere diversi è qualcosa che Sony ha perfezionato nel corso della sua lunga storia. Anche se niente sarà così sconvolgente come l’originale Sony Walk-man e la rivoluzione della musica portatile che ne è seguita, Sony continua a innovare in forma, funzione e prestazioni mentre la maggior parte delle altre aziende si accontenta di creare “il miglior valore per il soldi “o componenti audio” più costosi “. Il Sony SA-Z1 è un ottimo esempio dell’abilità innovativa di Sony. Stabilisce un nuovo standard per ciò che i piccoli sistemi di altoparlanti da tavolo possono fare nel soundstaging, nella purezza armonica, nell’acuità dinamica e nella velocità e definizione delle basse frequenze. Ciò che manca all’SA-Z1 sono bassi commisurati per adattarsi al resto della sua gamma di frequenze e predisposizione per un ingresso digitale SPDIF o AES / EBU. E no, non puoi semplicemente aggiungere un subwoofer.
Consiglierei a qualsiasi audiofilo che ascolta principalmente un sistema nearfield per il suo riferimento di provare il sistema Sony SA-Z1. Non sarei affatto sorpreso se alcuni ascoltatori entrati senza alcuna intenzione di acquistare il sistema SA-Z1 scoprissero di non poter partire per casa senza di esso. Josh è sicuro al 99% di acquistarne uno per il suo nuovo ufficio… è semplicemente così buono.
Specifiche e prezzi
Tipo: sistema di altoparlanti desktop attivo
Complemento driver : un tweeter a cupola morbida da ¾ “(19 mm), due tweeter a cupola morbida da 9/16” (13 mm), due driver midrange / bassi da 4 “(100 mm) per lato
Risposta in frequenza : 51Hz – 100kHz (-10dB)
Formati supportati: PCM fino a 768/32, DSD22.4MHz
Ingressi analogici : XLR bilanciato, RCA sbilanciato, mini jack stereo sbilanciato
Ingressi digitali : USB-B, TosLink, Sony Walkman
Potenza in uscita: 106 W (totale)
Dimensioni: 7 7/8 “(199 mm) x 8¼” (207 mm) x 12 7/8 “(326 mm)
Peso: 23 libbre, 2,4 once
Prezzo: $ 7999
Il post Sony SA-Z1 Nearfield Listening System è apparso per la prima volta su The Absolute Sound .