D al suo inizio nel mese di gennaio 2017, Fyne Audio ha continuato ad avanzare coassiale tecnologia del driver point-source, che è esattamente quello che ci si aspetta da una squadra di dipendenti per lo più ex-Tannoy con decenni di esperienza collettiva. Al timone di questo sforzo di Fyne c’è il Dr. Paul Mills, la cui esperienza nel design non è seconda a nessuno. Quindi, non sorprende che Fyne abbia ora il pieno controllo della propria proprietà intellettuale, inclusi componenti del driver come guide d’onda, coni, surround, sistemi magnetici e driver a compressione ad alta frequenza. Lo trovo molto rassicurante, poiché tendo a diffidare dei produttori di altoparlanti che acquistano i loro driver da fornitori esterni e quindi non hanno il pieno controllo sul processo di produzione.
L’F1-8 è un membro della serie F1 e rappresenta quindi il principale altoparlante da stand di Fyne Audio. Pensa alla serie F1 come l’incarnazione senza compromessi della tecnologia point-source di Fyne, orgogliosamente prodotta nel Regno Unito (la Scozia per l’esattezza). L’F1-8 è dotato di un driver per bassi/medi IsoFlare da 8″ accoppiato a un tweeter a compressione con cupola in magnesio da 1″, che forma un trasduttore coassiale allineato nel tempo. Il mobile è realizzato a mano e rifinito in una splendida impiallacciatura di noce lucida pianoforte con intarsi in radica di noce. L’aspetto fisico dell’altoparlante, tuttavia, è un po’ insolito, poiché è dominato dal driver coassiale sporgente che trasmette un aspetto leggermente ciclopico.
Questo è un design bass-reflex, ma non troverai la porta nelle posizioni più ovvie, vale a dire i deflettori anteriori o posteriori. Questo perché il cabinet è dotato di porte inferiori attraverso una base in alluminio che ospita il diffusore a bassa frequenza BassTrax brevettato da Fyne. Questa mi sembra un’idea intelligente che in pratica converte l’energia della porta in un fronte d’onda in espansione a 360 gradi, migliorando così la dispersione dei bassi. I driver si incrociano a una frequenza di 1,8kHz con pendenze accuratamente adattate per ottenere un’integrazione ottimale. Insolitamente, il crossover è trattato criogenicamente per migliorare le prestazioni sonore.
Sul pannello frontale si trova un controllo di presenza che fornisce una regolazione di ±3dB sull’ottava da 2,5kHz a 5kHz. Offre la possibilità di mettere a punto una particolare configurazione del sistema, nonché di affrontare l’acustica della stanza di ascolto che potrebbe essere eccessivamente smorzata o eccessivamente luminosa. Tieni presente che questa è l’ottava in cui il sistema uditivo è più sensibile, quindi farlo bene è importante per ottenere un equilibrio tonale ottimale. L’effetto massimo è a una frequenza di 3,5kHz in cui la risposta richiede un colpo di 3dB con l’impostazione del quadrante “minima”. Questo è molto udibile e dubito che qualcuno finirà con questa impostazione. Il mio suggerimento è di impostare inizialmente il quadrante al centro della sua gamma (ore 12) e di rodare gli altoparlanti per un periodo prolungato, almeno 100 ore, per appianare la gamma degli acuti. A quel punto, il mio approccio è stato quello di utilizzare la voce di soprano e il tono del violino per modificare l’impostazione del quadrante alla perfezione tonale. Sospetto che la maggior parte di voi finirà, come ho fatto io, con un’impostazione del quadrante tra le 2 e le 4.
La risposta in frequenza misurata nella stanza a 1 metro è stata estesa negli alti ad almeno 20kHz e abbastanza uniforme fino a un po’ sotto i 300Hz, dove le modalità della stanza hanno iniziato a dominare la risposta. La gamma medio-bassa era leggermente incassata, principalmente attraverso la gamma di potenza dell’orchestra, coprendo l’ottava da 200 a 400Hz, che è abbastanza tipica per i diffusori da stand. L’estensione dei bassi nella stanza era ragionevolmente piatta a circa 45Hz. L’impedenza minima misurata era di circa 6 ohm, che si traduce in un carico nominale di 8 ohm adatto alle valvole e facile da pilotare. La sensibilità nominale è di 91dB, il che significa che anche un amplificatore di potenza da 30-50 Wpc dovrebbe andare bene. L’installazione è stata rapida e semplice: per ottenere immagini ottimali, assicurati di lasciare qualche metro di spazio per respirare dietro gli altoparlanti e posizionali in modo che gli assi del driver si intersechino davanti al sedile di ascolto.
Come vorrebbero gli dei dell’audio, mi è capitato di ascoltare i monitor da studio Tannoy System 1000 quando il Fyne F1-8 è arrivato alla mia porta. Questo design Tannoy della fine degli anni ’90 presenta un driver coassiale da 10 pollici e un caricamento bass-reflex convenzionale. A mio avviso, l’intera serie rappresenta l’ultimo grande set di monitor da studio passivi commercializzati da Tannoy. Ero molto interessato a scoprire se il Dr. Mills fosse coinvolto nella progettazione del System 1000, quindi gli ho chiesto informazioni. La sua risposta: “Sì, infatti, ero coinvolto con quei monitor. Quelle cose possono spaccare.” E siamo certamente d’accordo su questo punto.
Il post Fyne Audio F1-8 è apparso per primo su The Absolute Sound .