Di tutti i pericoli che gli appassionati di analoghi devono affrontare, il peggio è rompere il cantilever su una preziosa cartuccia.
Chiedi a qualsiasi audiofilo con più di poche cartucce, molte ti diranno che non è una questione di se, ma di quando. Se maneggi i bracci e le cartucce abbastanza a lungo, prima o poi sei costretto a rompere una cartuccia, si spera che sarà un Denon 103 e non un Clearaudio Goldfinger.
Per fortuna, ci sono alcuni ricostruttori di cartucce su entrambi i lati del continente e ho avuto la sfortuna di provarne alcuni che offrono un lavoro meno che esemplare. Tuttavia, François Saint-Gérand di Ana Mighty Sound è oggi uno dei (se non i) migliori ricostruttori di cartucce al mondo. Ecco un po ‘di quello che ha dovuto dirmi.
TA: Quando hai iniziato Ana Mighty Sound?
FSG: Sono stato incoraggiato da Thomas Schick, designer dello Schick Tonearm e amico personale, ad avviare Cala Mighty Sound nel 2012. Nel 2015, Xavier Delacoux si è unito al team insieme a Laszlo Szalai e Vencel Szabo. Anche Christian Bianchi (fondatore di Prisme Audio negli anni ottanta) che sviluppa e costruisce il nostro palco phono Le Phono SE, è entrato a far parte.
In origine ci chiamavamo Cala Mighty Sound, “Cala” (Calamean) significa bellezza nell’antico greco, ed era anche il mio nome da DJ. Ma la pronuncia francese (compitazione Calamine) in sostanza significa lo sporco in un motore, e il nome è stato registrato anche da un’altra società, quindi abbiamo deciso di chiamarci Ana Mighty. Si riferisce alla mia amata moglie e ovviamente per estensione all’analogico.
Qual è il tuo background?
Ho un dottorato di ricerca in riconoscimento vocale e il suo impatto sulle teorie del discorso e su altri campi linguistici. Ho anche insegnato linguistica, teorie del discorso e comunicazione a livello universitario.
Chi fa parte del team di ricostruzione delle cartucce?
László Szalai, ingegnere capo e László Vencel Szabó, suo apprendista. László ha lavorato in diversi studi audio (Hungarian Broadcasting Studio, Hungaroton Records, Archive of the Institute for Musicology del Centro di ricerca dell’Accademia ungherese delle scienze) come ingegnere audio e broadcast. Ha realizzato centinaia di registrazioni di musica acustica ed è ovviamente ossessionato dal suono eccellente e dall’HiFi. Vencel è il suo apprendista e assistente.
Puoi parlarmi un po ‘di come l’attività di ricostruzione / riparazione in generale?
La ricostruzione delle cartucce comporta una vasta ricerca scientifica ed esperienza sul campo. Lavoriamo con i nostri fornitori e clienti per offrire soluzioni dedicate e coerenti ai nostri clienti.
La ricostruzione è in realtà più difficile della costruzione di una nuova cartuccia, è necessario smontare completamente la cartuccia e le bobine, senza manuale o guida. Lavorare su un DST Neumann, per esempio, è un ottimo esempio. Al posto del manuale, è necessario comprenderne la costruzione e sentirlo tra le mani per ottenere i migliori risultati. È qui che la vasta esperienza di Laszlo Szalai è cruciale.
La nostra vasta esperienza pratica nella costruzione di cartucce ci offre un vantaggio ineguagliabile nella comprensione dell’intero processo di fabbricazione e ricostruzione delle cartucce. Pochissime persone hanno visto l’interno di tante cartucce quante ne abbiamo.
Quali sono i problemi comuni che vedi?
I problemi più comuni sono le punte rotte dello stilo, i cantilever spezzati o l’usura generale nel tempo
In particolare, cosa può essere riparato e cosa no? Cosa ti rende diverso dagli altri costruttori di cartucce?
Siamo in grado di sostituire i cantilever rotti, ricostruire le bobine da zero, cambiare gli smorzatori e ripetere lo stilo. Pochissime persone sulla terra possono fare tutte queste cose, specialmente bobine di riavvolgimento, ma noi possiamo. Tutte le ricostruzioni devono soddisfare quattro requisiti di base:
– Riparare una cartuccia solo se è inferiore al costo di sostituzione.
– Il corpo della cartuccia deve poter essere aperto senza causare danni.
– Ecco cosa ci rende diversi. Le cartucce vengono riparate meglio non aggiungendo peso sul gruppo di massa mobile della cartuccia. Questo è il motivo per cui non ripariamo cartucce prive di albero a sbalzo (come le cartucce Audio-Technica e Benz). I nostri concorrenti inseriranno un tubo di alluminio più grande per estendere il cantilever rotto con la colla, piuttosto che ricostruire con un nuovo cantilever. Ciò produce una massa effettiva molto più ampia dell’ensemble mobile, con conseguente frequenza di risonanza inferiore per il meccanismo della bobina, con ripercussioni negative nella gamma udibile. Riteniamo che un cantilever non debba mai essere esteso, ma sostituito.
– Non è possibile riparare cartucce che possono essere sostituite solo con parti originali (ad esempio AT, FR-7), che sono spesso introvabili.
Cosa succede se si utilizzano parti diverse dall’originale?
Disponiamo di fonti per quasi tutte le parti della cartuccia e, in alcuni casi, realizziamo su misura i nostri componenti che superano le prestazioni delle parti originali. Ad esempio, le sospensioni moderne possono essere migliori dei componenti di 30 anni. Piccole variazioni nelle parti possono avere un impatto enorme sul suono. A volte anche due nuove cartucce possono avere suoni totalmente diversi. Il nostro obiettivo è mantenere l’integrità sonora della cartuccia dopo la riparazione.
Abbiamo usato parti più recenti su molte famose cartucce MC (Ortofon SPU, Denon 103, EMT TSD-15, Koetsu, ecc …) i risultati ottenuti (sia dal punto di vista sonoro che su quello misurato) erano più alti di quanto ci aspettassimo e questo è quando abbiamo deciso che questo servizio andrebbe a beneficio dei nostri clienti.
Quante riparazioni hai fatto?
Ana Mighty ha riparato più di 200 cartucce, ma László ha un solido background con centinaia e centinaia di riparazioni degli ultimi 40 anni.
Cosa comporta la ricostruzione delle cartucce?
Non esistono due cartucce identiche. Una riparazione inizia sempre con una pulizia e un’ispezione dettagliata della cartuccia. Abbiamo una rigorosa politica di non alterare l’aspetto originale della cartuccia (ad eccezione della nostra versione altamente modificata delle cartucce). Una volta aperto il corpo, siamo in grado di informare il proprietario di tutti i problemi riscontrati. L’intero processo è documentato da foto.
La riparazione effettiva inizia con una pulizia molto dettagliata e termina con l’impostazione dei parametri (VTF, conformità, capacità di tracciamento, ecc.) Della cartuccia. Alla fine testiamo ogni cartuccia per 3-4 ore, le riproduciamo per 24 ore e quindi eseguiamo una nuova serie di test per ottimizzare nuovamente i parametri di precisione della cartuccia, con misurazioni documentate.
Quali sono i componenti più importanti della cartuccia?
Le caratteristiche sonore di una cartuccia sono una combinazione della somma delle sue parti e quindi nessun singolo componente è più o meno importante di un altro. Un buon esempio di questo è nel processo di costruzione di bobine. Pochissimi hanno la capacità di ricostruire bobine, ma lo facciamo. Possiamo persino costruire una bobina da zero e, a volte, dobbiamo costruirla 5-6 volte per avere il suono giusto. Le bobine hanno diversi schemi di avvolgimento; i più noti sono bobine a croce e bobine quadrate, ma ricostruiamo anche le bobine triangolari uniche delle cartucce DST Neumann.
Gli ammortizzatori in gomma invecchiano nel tempo? Qual è la loro durata?
Il tempo è un grande nemico delle cartucce. La vita della serranda è imprevedibile, ma la temperatura e l’umidità svolgono un ruolo. Se una cartuccia inizia a sembrare distorta o sgranata, è un segnale di avvertimento che potrebbe essere necessario sostituire la serranda.
Una serranda problematica / danneggiata / vecchia può cambiare la posizione del cantilever causando un’usura irregolare dello stilo (punta di diamante). Ciò può anche danneggiare gli LP nel tempo. Grazie ai progressi tecnologici, abbiamo ammortizzatori migliori rispetto all’originale, come i nostri ammortizzatori senza attrito al silicio disponibili in ciambelle singole o doppie e doppi design circolari interni.
Vedi più usura nelle città costiere vs negli Stati Uniti interni?
Certamente sì, temperatura (variazioni), umidità, variazione della pressione dell’aria, vicinanza di mari o oceani (aria salata), aria inquinata, altitudine, ecc. Possono influire sui componenti. Sfortunatamente, non abbiamo dati statistici a riguardo e sarebbe molto difficile ottenere una risposta definitiva.
Riscontri l’usura irregolare della cartuccia se Antiskating è impostato in modo errato?
Sì, e questo vale sia per giradischi entry-level che di fascia alta. Non solo lo stilo (punta di diamante) si consuma inutilmente e in modo non uniforme, ma anche il disco e mentre la cartuccia può essere riparata, il disco purtroppo NON.
Senza un’adeguata documentazione di prova non è possibile impostare correttamente l’anti-skating e ciò influisce anche sulla capacità di tracciamento della cartuccia. AnalogMagik è uno strumento che utilizziamo per impostare l’anti-skaing.
L’impostazione corretta dipende dalla pressione dello stilo, nonché dal taglio dello stilo (forma / profilo), anche leggermente dalla lunghezza del braccio e dalle sue capacità dinamiche. Infine, ma non meno importante, dipende anche dalle impostazioni del giradischi (corretto livellamento, ecc.). Alcune persone impostano l’anti-skating posizionando un disco di vetro sul piatto rotante e posizionando lo stilo sulla sua superficie e impostando l’anti-skating per mantenere il braccio in posizione (evitare di spostarlo via). Tuttavia, in questo caso lo stilo tocca la superficie del vetro in un punto (sulla sua punta), mentre sul disco stereo (test) tocca i suoi 2 lati che rappresentano proprietà di attrito totalmente diverse.
Quali sono le cause dei cantilever piegati o inclinati?
Ciò è principalmente causato dall’invecchiamento della serranda. Tuttavia, non dimentichiamo che il gruppo serranda è costituito non solo da una serranda (anello in gomma / silicone), ma anche da una corda in acciaio, rame o plastica invisibile dall’esterno. Anche la deformazione o l’invecchiamento di queste stringhe può causare tale problema. Il cantilever piegato può anche essere causato dalla pulizia disinteressata dello stilo o dalla caduta della cartuccia dal lato del disco.
Quali sono alcune buone cartucce che hai visto e perché ti piacciono?
Il seguente elenco è molto soggettivo ed è tutt’altro che completo: Audio Note Japan (Kondo), Jan Allaerts, EMT, Ortofon SPU, My Sonic Lab, Accuphase, Lyra, Koetsu, Phasemation, Air Tight … Per noi alcune delle unità di questi i produttori offrono una tale esperienza musicale da molti anni che ci divertiamo molto. Hanno un suono piuttosto neutro, hanno un suono rilassato, ma allo stesso tempo sono molto dinamici, analitici, precisi e mostrano un ampio palcoscenico stereo. Sono ben progettati e meccanicamente solidi.
È vero che il Giappone è l’unico paese in grado di realizzare una cartuccia completa?
Noi non la pensiamo così, tuttavia è vero che decenni fa cartucce serie / eccellenti venivano principalmente da produttori giapponesi. Non dimentichiamoci però dei marchi europei già citati, come EMT, Ortofon, Audio Note UK, Benz Micro, Clearaudio, Van den Hul, Jan Allaerts, ecc.
Alcuni hanno affermato che Koetsu differisce solo per corpo, ma i nuclei sono gli stessi all’interno?
Questo non è assolutamente vero. I loro modelli hanno magneti o pezzi polari diversi, il materiale della bobina può anche essere diverso, ad esempio usano un filo parallelo (rame e argento) che produce la bobina. Ordinano e abbinano attentamente i componenti, selezionando i corpi in base alle proprietà sonore dei componenti corrispondenti. Sicuramente questo può valere anche per altri produttori poiché le proprietà magnetiche dei magneti non sono sempre le stesse. I precedenti modelli Koetsu hanno guadagnato una reputazione prestigiosa.
È vero che solo 1-2 produttori fanno tutto il ribaltamento, i cantilever e le sospensioni nel mondo?
Per quanto ne sappiamo, ci sono solo poche aziende in grado di fabbricarle, tuttavia non escludiamo la possibilità che nuovi produttori entrino in questo mercato.
Chi sono i principali produttori di cartucce di oggi? Matsudaira di MSL? Nakasutka San di ZYX? Audio Technica? Chi altro conosci?
Esistono diversi tipi di costruttori e di questi costruttori sono importanti a modo loro:
– Mercato di massa come Audio Technica e Ortofon con tecnologie avanzate e processi meno umani implicati nella costruzione dei loro prodotti. Producono migliaia di cartucce MC e rappresentano una percentuale molto piccola delle loro vendite totali. Naturalmente ci sono alcune eccezioni come l’Audio-Technica ART-1000 (di cui siamo orgogliosi rivenditori esclusivi in Francia) che viene prodotto in circa 200 campioni all’anno da una sola persona … e che è anche un prodotto bellissimo e tecnicamente realizzato. Anche Ortofon e Audio-Technica sono costruttori OEM.
– Mercato di media massa come Excel, Benz Micro, Lyra, ZYX, MSL che si rivolgono anche al mercato OEM
– Piccoli costruttori del mercato di massa come: Jan Allaerts e molte cartucce giapponesi artigianali (Sumile, Top Wing, Miyajima, Fuuga, ecc …)
Il produttore di cartucce principale non è quello che vende la maggior parte delle cartucce, ma quello che produce le cartucce preferite. 😉
Mostraci alcuni esempi?
Pensieri conclusivi di ANA Mighty Sound
È importante ricordare che la maggior parte delle cartucce che vengono da noi sono generalmente vecchie, molte di esse sono state realizzate molti decenni fa. Simile ad altre apparecchiature usate, l’obiettivo è di ripararlo il più vicino possibile alle condizioni originali. Non è sempre possibile riportare la cartuccia nelle condizioni originali / nuove poiché le parti utilizzate per la riparazione potrebbero non essere uguali al 100% agli originali.
Con una solida esperienza e un’attenzione particolare il più delle volte è possibile riparare la cartuccia molto vicino alle sue condizioni / al suono originali. Molte volte abbiamo ricevuto un tale feedback che la cartuccia riparata suonava meglio dell’originale. Osiamo affermare che, nella maggior parte dei casi, cambiare lo stilo in un taglio moderno e più nitido, nonché cambiare il cantilever in qualcosa di più rigido, migliora il suono della cartuccia.
Vorremmo cogliere l’occasione ed evidenziare qui l’importanza di una corretta pulizia del disco e dello stilo della cartuccia (punta di diamante). Se osservi attentamente il disco e lo stilo, puoi sperimentare la meraviglia di questa storica tecnologia micromeccanica. Ama e rispetta i tuoi record, la cartuccia phono e tutto il tuo equipaggiamento.
Riflessioni conclusive di Richard
Una cartuccia ricostruita suona bene come l’originale? La verità sta nel budino e Francois mi ha fornito una cartuccia EMT TSD15N ricostruita e mi ha chiesto di rispondere alla domanda ascoltando la sua cartuccia.
La cartuccia è stata ricostruita da zero con bobine d’argento da 12 ohm, ha un ammortizzatore a doppia ciambella proprietario senza attrito, un nuovo cantilever al boro con punta Nude Microridge S (la punta di diamante più piccola disponibile). Il costo di ricostruzione della cartuccia è di € 1800, ma Anamighty vende modelli completamente modificati per € 3500.
All’inizio ero scettico dato che la cartuccia sembra un po ‘strana, con i fili che escono dal corpo della cartuccia invece dei pin. Ma non appena il cantilever è caduto sull’LP, la mia mascella è letteralmente caduta !! Il suono del TNT15 ricostruito ha i dettagli del mio My Sonic Lab Ultra Eminent BC, ha la dinamica della Lyra Olympos e l’attacco transitorio dello ZYX Universe Optimum. Suona meglio l’originale EMT TSD 15N? Non posso rispondere in modo equo perché non ho un originale non modificato per un confronto fianco a fianco. Ma seduto accanto ad alcune delle migliori cartucce sul mercato, questo EMT ricostruito da € 1800 regge da solo!
Offro ad ANA Mighty Sound la mia più alta raccomandazione.
www.anamightysound.com
Articolo originale: ANA Mighty Sound
Si prega di notare che tutte le copie e fotografie di TONE Audio sono © 2005–2018 TONE Magazine LLC. Questo feed RSS è fornito solo per uso personale e non commerciale.
Se non stai leggendo questo contenuto nel tuo aggregatore di notizie, lettore RSS o diretto, il sito che stai guardando potrebbe essere colpevole di violazione del copyright. Se lo trovi ovunque, contatta jeff@tonepublications.com per consentirci di agire immediatamente.
TONEAudio MAGAZINE . Tutti i diritti riservati.