Che ne è degli audiofili, anche occasionali, e dei bassi? Certo, una buona riproduzione delle basse frequenze è necessaria per soddisfare alcuni “inneschi della realtà” chiave che molti ascoltatori critici tengono a cuore: il peso di un’orchestra sinfonica, lo schianto concussivo del basso elettrico ben registrato più la cassa, i tonanti registri da 32 piedi di un enorme organo a canne. Ma diversi fattori limitano ciò che è possibile con la maggior parte degli altoparlanti consumer nella maggior parte degli ambienti domestici quando si tratta di ricreare bassi profondi, comprese le dimensioni degli altoparlanti, il costo e, soprattutto, le leggi della fisica. Quindi, è un mistero il motivo per cui la resa efficace del contenuto musicale ad alta frequenza non sembra contare tanto quanto un “buon basso”. Forse è dovuto alla convinzione che le frequenze audio oltre i 20kHz (e molto inferiori a quelle degli ascoltatori più anziani) siano “oltre la portata dell’udito umano”. Il fatto è che il contenuto delle ottave alte è importante non solo per cani e pipistrelli. Il produttore danese di altoparlanti Audiovector, in attività da oltre quattro decenni, costruisce tutti i propri driver in Danimarca, inclusa una gamma di dispositivi avanzati ad alta frequenza che mi hanno sempre più impressionato ad ogni nuova esposizione ai prodotti dell’azienda.
Gli altoparlanti della serie R di Audiovector includono l’R8 Arreté da $ 69,995 e, per poco meno di un quarto di milione, l’R11 senza esclusione di colpi. In un regno meno rarefatto, gli audiofili possono scegliere tra R1, R3 e R6, ciascuno disponibile nelle versioni Signature, Avantgarde e Arreté, le principali differenze sono il driver ad alta frequenza utilizzato e l’inclusione del Freedom Grounding Concept di Audiovector (FGC ) nei modelli Arreté. Ho recensito l’R3 Arreté a 2,5 vie ($9999/pr.) in TAS 305 e, otto numeri dopo, Matt Clott ha preso in considerazione l’R6 Arreté ($35.000/pr.). a $ 6250 in una finitura standard.
L’R1 Arreté è un monitor a due vie, alto 14,6 pollici con un ingombro di 7,7 pollici x 11,4 pollici. L’altoparlante ha una forma a goccia leggermente affusolata dalla parte anteriore a quella posteriore e misura solo 4 pollici di larghezza dietro. Le griglie fissate magneticamente sono fornite, ma sono rimaste nella loro confezione per il tempo di Arretés con me. Sul retro c’è una coppia di morsetti di collegamento a 3 vie e un terzo terminale dall’aspetto identico che accetta il cavo di messa a terra Freedom. I morsetti sono montati su una piastra in fibra di carbonio per eliminare l’interazione elettrica con il crossover che risiede nelle vicinanze. Sopra di loro ci sono due porte, una di ventilazione del vano midrange/woofer e l’altra che comunica con il driver degli alti, come dettagliato di seguito. Le custodie sono fabbricate con HDF derivato da pezzi di quercia e acero, due tipi di legno eccezionalmente duri. Le finiture standard includono impiallacciature in noce italiano, palissandro africano e frassino nero, oltre a un’opzione di seta bianca verniciata. Per un supplemento di $ 600, Audiovector farà verniciare l’HDF da un negozio di vernici Porsche danese, un processo a sette strati che si traduce in queste finiture lucide con lo stesso spessore di un’impiallacciatura. I campioni della recensione erano un sontuoso British Racing Green che ha fatto girare parecchie teste.
Audiovector crea un supporto dedicato per R1 in grigio canna di fucile, una struttura in acciaio a tre pilastri con una piastra superiore che si abbina al contorno della superficie inferiore dell’altoparlante. I due montanti frontali sono sigillati e non possono essere riempiti con sabbia o pallini, sebbene quello posteriore abbia delle aperture in alto e in basso per consentire il passaggio dei cavi dell’altoparlante e dell’FGC. Gli stand, che aumenteranno la tua spesa di $ 979 per la coppia, sono forniti con punte che sono, come di solito accade con i prodotti europei, di lunghezza inadeguata per perforare completamente un tipico tappeto e pad nordamericano, ma sono facilmente sostituibili con più lunghi quelli. Vengono forniti anche otto dischi di plastica comprimibili per impedire agli R1 di scivolare fuori dai loro supporti e, presumibilmente, accoppiare acusticamente l’altoparlante alla struttura di supporto. Li ho subito persi, ma ho trovato il sostituto perfetto nel reparto mobili del mio negozio di ferramenta locale.
Il midrange/woofer da 6,5″ è comune alla maggior parte degli altoparlanti della serie R. Il suo cono ha una struttura a sandwich con una membrana di carbonio intrecciata tra strati esterni di fibra di legno artificiale. Tutti gli altoparlanti Audiovector con la designazione “Arreté” hanno un circuito di messa a terra discreto che conduce l’energia meccanica lontano dai cestelli delle unità di trasmissione mid/woof, consegnandola a quel terzo morsetto sul retro dell’altoparlante. Il cavo Freedom Grounding che si collega a ciascun R1 Arreté si unisce al suo compagno dall’altro canale per arrivare a un robusto connettore Shunko che si collega al muro, la presa funge da terra affidabile. L’R1 Arreté ha il necessario circuito di messa a terra integrato, ma per usarlo è necessario acquistare il cavo al costo di $ 850. Avevo molta esperienza con l’R3 Arreté e sapevo che l’FGC migliorava soggettivamente la vita dinamica di tutti i tipi di musica; Ho fatto tutto il mio ascolto con i cavi di messa a terra collegati. Audiovector incoraggia i suoi rivenditori ad A/B l’R1 e R3 Arretés ai potenziali clienti, con e senza il funzionamento del circuito FGC. Diciannove ascoltatori su 20, riporta la società, finiranno per spendere gli 850 dollari.
Un tweeter a cupola gestisce gli alti nella versione Signature dell’R1, mentre due diversi driver Heil Air-Motion Transformer (AMT) svolgono questa funzione per i modelli Avantgarde e Arreté. Ole Klifoth, il fondatore di Audiovector, che ancora supervisiona la ricerca e sviluppo per l’azienda, mi ha scritto del suo entusiasmo per il “tweeter Heil”, osservando che l’area della membrana di un AMT è otto volte quella di una cupola, anche se il peso del primo è solo il 70% di quest’ultimo. Klifoth ha osservato che ha trovato “facile distinguere tra un tweeter a cupola di alta qualità e un AMT perché sentiamo i toni, le armoniche dei toni fondamentali, molto più chiaramente attraverso l’AMT. Ad esempio, un contrabbasso suona più dettagliato e reale attraverso un AMT, così come un ottavino. Il fatto che il limite superiore di un AMT superi i 50kHz significa che il cambiamento di fase, che è il risultato del rapido roll-off alla frequenza del limite superiore, è ben lontano dalla nostra portata uditiva. Non è così con un tipico tweeter a cupola, che emette a 25kHz (indipendentemente da ciò che viene affermato). In tal caso, la distorsione di fase associata al roll-off gioca un ruolo importante fino alla gamma uditiva”.
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