Ieri abbiamo esplorato il nuovo e raffinato remix stereo del 50° anniversario del classico album di George Harrison del 1970 All Things Must Pass . Se ti sei perso la recensione, clicca qui per recuperare il ritardo.
Oggi cercherò di esplorare e descrivere le gioie (e gli ostacoli periodici) di godersi il nuovo mix di suoni surround di All Things Must Pass , realizzato da Paul Hicks di Abbey Road Studios e Dhani Harrison.
Anche se non conosco i dettagli esatti di come sono stati realizzati i mix – e le realtà della produzione originale che potrebbero aver influito sulle decisioni critiche di remix prese lungo il percorso – in generale ho trovato abbastanza piacevole la versione surround 5.1 di All Things Must Pass . Poiché non possiedo ancora un sistema compatibile con Dolby Atmos, ho ascoltato la versione DTS HD Master Audio (192 kHz, 24 bit). Per quel che vale, quando ho attivato la versione Dolby Atmos sul mio lettore universale Oppo BDP 203, è passato al Dolby TrueHD con una risoluzione di 48 kHz; suonava decisamente più sottile, quindi non ho passato del tempo ad ascoltarlo, rendendomi conto che probabilmente era una presentazione compromessa della musica.
Detto questo, il mix 5.1 DTS HD Master Audio ha i suoi momenti mozzafiato con alcuni curiosi colpi di scena. A volte il mix sembra molto discreto, altre volte meno. sospetto che questo possa avere qualcosa a che fare con il sound design del co-produttore originale Phil Spector.
In molti modi, il suo mix di All Things Must Pass è stato un’estensione della sua tecnica “Wall Of Sound” che ha causato un cambiamento epocale nella produzione musicale e ha catapultato molti artisti come The Ronnettes e The Righteous Brothers in cima alle classifiche nei primi anni ’60. Pertanto, diffondere – e persino rimuovere – elementi degli elementi della sua produzione potrebbe essere stata una sfida durante la realizzazione di un remix del suono surround, dato quanto strettamente quelle parti potrebbero essere state integrate per il mix stereo originale.
Di conseguenza, la maggior parte dell’azione per il remix del suono surround del 50° anniversario di All Things Must Pass si svolge nei canali anteriori con la voce solista generalmente relegata al diffusore centrale. Periodicamente, ascolterai le armonie nei canali posteriori e la strumentazione di supporto, da chitarre e banjo a (come suonano) sintetizzatori. Altre volte, il mix adotta un approccio più simile a un paesaggio sonoro ed è meno discreto, riempiendo la stanza di un’atmosfera da studio (e una discreta quantità di riverbero o eco/delay).
Come nel mix Stereo, la batteria di Ringo Starr e il basso di Klaus Voorman hanno ricevuto un significativo restyling e sono molto più prominenti e distinti. In particolare, i Tom Tom suonano in modo fantastico filtrando attraverso i canali anteriori (in genere).
Ho notato che il mio solito “punto debole” per l’ascolto non era necessariamente sempre il posto migliore dove stare quando ascoltavo questo mix di All Things Must Pass . Non è una brutta cosa, intendiamoci perché mi ha spinto ad alzarmi e camminare un po’ di più per la stanza. A volte ho trovato preferibile stare in piedi un piede o due più indietro (cioè dietro il mio divano). Se dovessi indovinare, potrei pensare che questa nozione fosse una sorta di effetto a cascata dal lavoro del produttore sul mix Dolby Atmos (che aggiunge canali di altezza al surround). Ma… sto solo speculando qui gente, quindi prendi questo con le pinze per quello che è.
Ecco alcune osservazioni traccia per traccia che trovi allettanti:
“If Not For You” (scritto insieme a Bob Dylan) funziona particolarmente bene con il suono surround, posizionando le grandi chitarre acustiche ed elettriche slide di George intorno a te. Il sapore country-western “Behind Locked Doors” è particolarmente stupendo con grandi dettagli di armonie vocali e alcune chitarre nei canali posteriori. Allo stesso modo, “What Is Life” mette riff caratteristici e persino alcuni (quello che penso possa essere un) Banjo negli altoparlanti posteriori.
“Let It Down” spacca come se fossero affari di nessuno e presenta alcuni ricchi break di sax e parti di chitarra slide che spuntano nei canali posteriori. L’ho già detto prima riguardo al mix stereo, ma vale la pena ripeterlo anche qui: la batteria di Ringo è davvero formidabile! Le chitarre acustiche che riempiono la stanza di “Apple Scruffs” suonano in modo fantastico e l’introduzione acustica stratificata di “Run Of The Mill” è piuttosto spettacolare.
Come nel nuovo mix Stereo, “The Ballad of Sir Frankie Crisp” assume un profilo più alto rispetto alle precedenti edizioni che ho sentito in quanto quella voce bassa che ora infesta la traccia è meravigliosamente inquietante!
Ci sono dettagli sottili rivelati in questo nuovo mix. Ad esempio, nella title track All Things Must Pass non ho mai notato che Ringo sta suonando questo ritmo serrato di grancassa raddoppiato che aiuta a spingere la canzone insieme alle linee di basso.
Ammetto che forse me lo stavo immaginando, ma sembrava che in “I Dig Love” ci fossero sottili sequenze di note ascendenti e discendenti di chiamata e risposta che si incrociavano diagonalmente attraverso la stanza (cioè davanti a sinistra e dietro a destra e poi passaggio a anteriore destro e sinistro posteriore). Come con gran parte di questo mix, anche se è stato molto più chiaro con un sacco di riverbero Spector rimosso, All Things Must Pass rimane una registrazione lussureggiante alla radice, quindi sospetto che ci sarà sempre una certa morbidezza intrinseca nel suono finale.
Continuerò ad ascoltare il mix 5.1 e potrei aggiornare questo articolo con nuove osservazioni nelle prossime settimane. Ma penso che questo dovrebbe darvi una buona anteprima di cosa aspettarvi dal remix del suono surround del 50esimo anniversario di All Things Must Pass .
Sintonizzati la prossima settimana quando esplorerò la ricchezza di demo sul set e la versione in vinile di otto LP di questa raffinata serie di cofanetti.
